专一舞台灯光16年
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舞台灯光设计专业是戏剧学院的传统专业 ，其毕业生中很多人会进入专业对口的各大戏剧院团 ，也有一部门则进入了电视台。后一类学生在进入电视台后 ，必须经历在电视灯光领域沉新摸索进建的过程。本文拟就电视灯光设计和舞台灯光设计的差距性做一些探求 ，但愿能对在戏剧学院进建灯光设计的同业有所援手 ，也能对有志于从戏剧舞台转向电视台工作的同业有所启发。戏剧舞台艺术是涵盖编剧、导演、舞台、灯光、服装扮装、音响等技术与艺术的综合门类 ，舞台灯光设计重要是针对戏剧舞台演出的灯光设计。电视艺术是一门集导演、舞台、灯光、音响、服装扮装、编纂、摄像等技术与艺术于一体的综合艺术门类 ，电视灯光设计则重要是针对大型演播厅的舞台演出、演播室节目录造以及室表节目录造方面的灯光设计。
舞台灯光设计所面对的观多是戏剧演出时的现场观多;而电视灯光设计所对应的观多除了现场观多 ，重要是电视机前的观多 ，甚侄裣癌电视节目现场没有观多 ，节主张录造仅仅是为电视播出服务的。这是很沉要的差距。所以 ，作为电视灯光设计者 ，在很多时辰不仅是两全现场的观多 ，更沉要的是要思考到播出后电视画面的成效。
舞台灯光重要是直接体现于人的眼睛;电视灯光更沉要的是透过电视画面体现出来 ，对电视灯光而言 ，摄像机是一个沉要的设备。戏剧舞台是以人眼为取景框 ，而电视录像是以摄像机为取景框 ，这是一种视角的分歧。舞台演出是人眼在感触舞台 ，幼我的视角是*的;而电视节目录造时 ，则是摄像机在观察舞台 ，摄像机是多个机位、多个视角的。电视画面是通过摄像机的拍摄 ，这里有摄像机和摄像师对灯光的反映 ，而后再通过编导对多个视角画面进行选择编纂 ，通过电视信号的传输呈此刻观多刻下的。这是舞台演出与电视画面的一个很大的区别。本文所谈到的诸多差距性往往也是电视灯光为适应摄像机的摄像要求而凸显出来的一些个性。
2. 电视灯光和舞台灯光的个性
2.1 照度要求
人眼的视觉领域比力大 ，即所能感触到的亮度领域比力大 ，无论是阳光光耀还是月时光暗 ，人眼都能通过瞳孔的自由调节来看清物体、分辨细节。对人眼所旁观的舞台灯光而言 ，舞台及景片的明暗亮度只有观多视觉舒服就能够了。
摄像机是通过镜头光圈和内部CCD传感器活络度的调节来适应明暗变动的。演播室照度低时 ，摄像机能够开大光圈 ，照度高时能够开幼光圈。但光圈的大幼会影响图像的成效和质量 ，好比景深的虚实成效、图像的清澈度等等。当摄像机光圈开到*时 ，光晕会比力显著;若是摄像机光圈开得过幼 ，由于衍射景象会降低图像的清澈度。所以 ，作为电视灯光设计者 ，肯定要维持节目录造现场相对相宜的照度 ，使摄像机能够确定一个相宜的光圈开度 ，来保障拍摄画面的质量。既不能照度太幼 ，迫使摄像机开到*光圈;也不能照度太大 ，迫使摄像机开到*幼光圈 ，那样城市影响电视画面的成效。同时必要把稳 ，分歧的摄像机活络度不一样 ，对照度的要求也有所分歧。演播室灯光照度就是要保障摄像机能够调节到相宜的光圈 ，获得清澈的画面。
2.2 光比要求
光比是指光投射在风物上形成的亮与暗之间亮度值之比 ，对风物使用分歧的光比造型 ，能够出现分歧的艺术成效 ，光比大 ，对比强烈 ，视觉冲击大;光比幼 ，对比柔和 ，能够让人体味到一种舒缓。舞台灯光对光比的使用丰硕、得心应手 ，只有满足观多的视觉 ，自由度极度大。很多强烈的戏剧成效就是靠大明大暗的大对比来实现的。电视灯光则不然 ，摄像机所答理的*对比杜仔限。在电视灯光布光中 ，照度的大幼能够在肯定领域内通过调节摄像机的光圈来添补 ，但被照物体的光比却是摄像机所无法调节的 ，应该说光比是相对客观的 ，摄像机是没法子把被照物体的光比从2:1调到3:1的。若是被照物体的光比过大 ，超出了摄像机的答理领域 ，此时 ，倘若摄像机以被照物体的亮部为尺度调节光圈 ，使亮部细节得到体现 ，那么暗部可能会黑糊成一团;倘若摄像机以暗部为尺度调节光圈 ，那么暗部能够体现档次 ，但亮部可能会曝光白成一片。这都是不梦想的画面成效 ，都是编导所无法选取的。
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